Gilda, la maestra jardinera que se animó a cantar "No me arrepiento de este amor" y terminó fundando un mito

"No me arrepiento de este amor" se grabó en pleno cambio de vida. Eso dijo, en distintas entrevistas, el músico Juan Carlos "Toti" Giménez, uno de los que mejor conoce de cerca la historia de Miriam Alejandra Bianchi, más conocida como Gilda, la maestra jardinera que dejó las aulas para subirse a un escenario y que murió a los 34 años en un accidente sobre la Ruta Nacional 12, en Entre Ríos, el 7 de septiembre de 1996.

La canción abre el disco "Pasito a pasito con… Gilda", su tercer álbum, editado en 1994, y fue compuesta íntegramente por ella. Según el propio Giménez, Gilda se la dedicó a él y ni siquiera quiso figurar como coautora compartida, pese a la colaboración artística que ambos mantenían de manera habitual. Un detalle que pinta de cuerpo entero a una artista que, en pleno momento de transición personal y profesional, decidió poner su voz y su firma donde realmente le importaba.

Una grabación con resfrío, un productor en Perú y un tecladista que salvó la toma

El tema no nació en las condiciones más cómodas. El productor José "El Cholo" Olaya no terminaba de convencerse de sumarlo al disco y, según el relato de Giménez, la sesión se hizo mientras Olaya estaba en Perú. Gilda, además, estaba resfriada. Para sostener la voz en uno de los pasajes, se recurrió al arreglo de teclado, que terminó funcionando como un recurso clave del registro. La canción entró al tracklist casi de espaldas a quien decidía en el estudio.

• Gilda nació el 11 de octubre de 1961 en Buenos Aires y trabajó como maestra jardinera antes de responder a una convocatoria para integrar una banda tropical.
• "No me arrepiento de este amor" fue compuesta íntegramente por Gilda y se la dedicó a Juan Carlos "Toti" Giménez, quien tampoco figura como coautor.
• El tema se grabó mientras el productor José "El Cholo" Olaya estaba en Perú y con Gilda resfriada, lo que obligó a reforzar la voz con arreglos de teclado.
• Los primeros reconocimientos fuertes llegaron desde Bolivia y Perú, antes del fenómeno masivo en la Argentina.
• En 1998, Attaque 77 publicó una versión que llevó la canción a públicos muy alejados de la movida tropical.
• En 2016 se estrenó la película "Gilda, no me arrepiento de este amor", protagonizada por Natalia Oreiro.

El éxito que llegó después de la tragedia

En la Argentina, el reconocimiento masivo fue póstumo. Entre 1997 y 1998, el álbum volvió a circular, la canción ganó espacio en radios, canales de televisión y pistas de baile, y se instaló como una de las composiciones más identificadas con la cantante. La versión de Attaque 77, publicada en 1998, terminó de expandir el tema fuera del circuito tropical y lo consagró como un clásico que ya no le pertenecía a un solo género.

“Una mujer que tuvo que luchar contra muchos prejuicios sociales, culturales y familiares.”Natalia Oreiro, sobre Gilda

El mito, los milagros y el Septiembre Musical

Con los años, la figura de Gilda se fue rodeando de expresiones de devoción popular y de la creencia en milagros atribuidos a su intercesión. La película biográfica de 2016, que llevó como título la frase de la canción y tuvo a Natalia Oreiro como protagonista, volvió a poner el foco en una historia que condensa elección de vida, tensiones familiares y un final trágico en la ruta.

Mientras la programación oficial de la provincia insiste en recordarla con el obligatorio festival de cumbia sobre el escenario mayor, conviene descolgar un poco los oídos y volver al disco original. Ahí está la Gilda cantora, la que grabó resfriada y casi a escondidas del propio productor. La otra recomendación de la semana, lejos del circuito oficial, es pasarse por cualquier bar de la zona donde todavía se escuchen esos tracks de Pasito a pasito que la FM nunca programa: ahí se entiende por qué la siguen cantando hasta las señoras que iban a la iglesia cuando ella llenaba las bailantas.

Y ya que estamos en septiembre, hay que decirlo: el Septiembre Musical debería homenajearla con un set de covers hechos por bandas under, no con un show pregrabado de bailarines en playback sobre el palco. Treinta años no es poco, pero al menos respetar la historia con una buena orquesta tropical en vivo, y no con la misma rutina de siempre.