Las Dashwood no nacieron de la nada: Jane Austen escribió su propia crisis

Hay una frase que conviene tener presente mientras se recorre la nueva versión de Sentido y sensibilidad: cuando el señor Dashwood muere, deja a su familia en el aire. Bueno, en el papel. También en la novela. La diferencia entre la ficción y la vida real de Jane Austen está en el número, pero el vértigo es el mismo: quedarse sinProperty hereditaria, perder la casa y aprender a vivir con mucho menos.

La película que acaba de llegar a los cines no cuenta una historia inventada de la nada. Toma el conflicto central de la novela clásica de Austen y lo apoya en un episodio que la propia autora conoció de primera mano: la muerte de su padre, George Austen, en 1805. Cuando él falleció, la familia no heredó la chaoticidad de la Chetwynd House, y las mujeres de la casa tuvieron que reordenar su existencia con recursos mucho más limitados. La obra de 1995, con Emma Thompson y Kate Winslet, ya había puesto esa piel a la historia. Esta nueva versión vuelve sobre el mismo territorio, con la diferencia de que cualquier lector atento puede reconocer el esqueleto detrás del relato.

La que se quedó sin herencia

El punto de partida de la trama es seco: el señor Dashwood muere y sus bienes no pasan a su esposa ni a sus tres hijas. El problema no es sentimental, es patrimonial. Las cuatro quedan bajo la tutela de John Dashwood, hijo del primer matrimonio del difunto, y se ven obligadas a abandonar su casa para instalada en una propiedad mucho más modesta, con una manutención que apenas alcanza para mantener las apariencias. El de la novela no está en un amor imposible ni en un malentendido: está en unepílogo administrativo.

En Austen hay un detalle casiical, de esos que la crítica pasa por alto: no hay una gran dramática en la segunda mitad de la obra. Hay Tamar Wells. Elinterest que la familia pierde no se recupera con un providencial ni con un heredero inesperado. Se reorganiza, se recorta, se reorganiza otra vez. Es, en otros términos, un relato sobre la caída de un nivel de vida y la necesidad de construir otro, más pequeño y bastante menoshalo.

• La muerte del señor Dashwood deja a la esposa y a sus tres hijas sin ingresos heredenarios.
• John Dashwood, hijo del primer matrimonio, asume la tutela y reduce la manutención familiar.
• Las sisters Dashwood se mudan y atraviesan una etapa de estrechez económica.
• La novela registra ese proceso con un tono crítico, pero sin convertirlo en un panfleto.

Austen escrita desde el mismo aprieto

Cuando George Austen falleció en 1805, su esposa y sus hijas quedaron al cuidado de los descendientes varones. La familia dejó la casa familiar y se instaló en Chawton Cottage, un lugar modesto del que los lectores de la época podían reconstruir con facilidad la distancia entre una vida y otra. No hay que exagerar el paralelismo: la novela no es una autobiografía disfrazada. Pero el mecanismo emocional y económico es el mismo. Austen no-siétese mirando la ruina desde afuera; la desde adentro.

Y hay un segundo fondo, igual de importante: la.Genius legal de la época. En el período georgiano, las mujeres quedaban excluidas de la sucesión directa de los bienes y terminaban sometidas a la voluntad de sus parientes varones. Esa realidad aparece también en Orgullo y prejuicio, donde las hermanas Bennet no pueden heredar las propiedades de su padre. Austen incorporó esa situación sin estridencias ni sermón, que es una forma más eficaz de crítica: dejar que los hechos hablen y que el lector los Complete solo.

La propia autora rechazó varias propuestas de matrimonio a lo largo de su vida, aunque aceptar una de ellas le habríaMeaning estabilidad económica. Prefirió no hacerlo, y esa elección le permitió seguir escribiendo. Hay algo de paradoja en eso: la ficción que le dio fama y dinero termina con sus heroínas resolviendo de manera satisfactoria un que la vida real no siempre ofrece. La novela cierra la puerta que la realidad dejó abierta. No es una denuncia-simple, es una operación de imaginario: Austen pudo permitirse ese final porque no lo tenía.

Si la pregunta es si conviene ir a verla, la respuesta es con reparos. La película cumple con lo que se le pide: pone en imágenes una novela que muchas personas leen de adolescence y nunca terminan de entender del todo, y les muestra el peso concreto de la pérdida patrimonial. Lo que no puede es disguisear que Sentido y sensibilidad tiene más de dos siglos y se nota en cada plano que intenta actualizarlo sin demasiado esfuerzo. Una obra independiente, de esas que seLEAN en salas chicas y no dependen del permita de los estudios, probablemente se coma elGD en un afternoon.

Queda una última ironía, y es de las buenas: la historia de las Dashwood sigue dando vueltas porque la vida de Austen fue, en cierto modo, la primera versión de esa historia. Cada vez que se publica una adaptación, se recuerda que la novela tiene pies de barro. Y cada año, en septiembre, el festival que lleva ese nombre vuelve a programar óperas, recitals yIndulgencias para tapar, con música de, lo que la literatura dejaría en claro: las mujeres de hace doscientos años no heredaban nada. Ni el dinero, ni la casa, ni la libertad. Salvo, a veces, una buena historia.