Veinticinco millones, ciento cincuenta y cinco estrenos y un debate que el INCAA no quiere ver

"Los apoyos al cine se multiplicaron por cinco". La frase la soltó Carlos Pirovano, presidente del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, y de ahí arrancó todo. La afirmación suena pomposa hasta que uno se sienta a mirarla con detenimiento y se da cuenta de que el funcionario está usando un truco de manual: comparar lo que quiera, con lo que quiera, para que el resultado dé fotogénico.

Los números según el INCAA

Pirovano aseguró que el organismo lleva destinados 25 millones de dólares en apoyos durante el año al que refirió en la entrevista y los puso frente a los cinco millones de 2023. La cuenta da cinco veces más, y por eso la presentó como una recuperación histórica. El detalle que el funcionario no desglosó es cuántos de esos fondos llegaron efectivamente a productoras, cuántos quedaron en convocatorias sin adjudicar y cuántos se repartieron en líneas que el propio sector considera inaccesibles.

En materia de exhibición, el titular del instituto informó 155 estrenos nacionales y adjudicó 30 a películas filmadas durante su gestión. Mencionó además presencia argentina en San Sebastián, Venecia y Cannes, como si la selección en tres festivales A bastara para demostrar que la industria respira sin oxígeno suplementario. No está mal, pero tampoco alcanza: una cosa es estar en las alfombras rojas y otra muy distinta es poder terminar la próxima película.

La audiencia como filtro

Pirovano defendió que se pida acreditar audiencia para acceder a subsidios y vinculó ese requisito con la llegada de las películas a los espectadores. El razonamiento es seductor: quien quiere plata pública, que demuestre que la gente va a ver su película. El problema es que ese mecanismo suele dejar afuera a los óperas primas, al cine documental y a las propuestas de riesgo, justamente las que ningún privado va a financiar.

• Acuerdos con Paraguay para desarrollo y producción.
• Convenio de coproducción con Brasil.
• Dos coproducciones con Italia.
• Presencia en festivales de San Sebastián, Venecia y Cannes.
• 155 estrenos nacionales contabilizados, 30 de la gestión actual.

La otra campana: Dolores Fonzi

Desde el Festival de San Sebastián, donde presentó Mis muertos tristes, Dolores Fonzi pintó un panorama bastante menos optimista. La actriz y directora recordó que las coproducciones con Francia, Bélgica y Alemania funcionaban con el acompañamiento del instituto y dijo, textual: "Dependemos de las plataformas totalmente". No es una frase menor: significa que la articulación con Europa, que era el gran diferencial del cine argentino, se enfrió hasta quedar en una suscripción de streaming.

“Dependemos de las plataformas totalmente”Dolores Fonzi, en el Festival de San Sebastián

Fonzi también marcó que los contactos entre profesionales argentinos y extranjeros ya no se transforman en proyectos compartidos. Traducido: las llamadas siguen, pero las películas no se hacen. Es la diferencia entre tener una buena agenda y tener una línea de producción.

El cruce queda servido. Pirovano exhibe un Excel con cifras macro y tres acuerdos bilaterales; Fonzi describe la fila en la puerta del banco cuando se cierran los créditos internacionales. Las dos cosas pueden ser ciertas al mismo tiempo, pero solo una sirve para rodar la próxima película.

La programación oficial y una recomendación

Mientras el INCAA discute si la foto mejoró o no, la cartelera sigue ofreciendo la misma ración de siempre. La recomendación de la semana, para quien quiera ver cine argentino sin pedirle permiso a nadie, es buscar funciones de films independientes en salas barriales y centros culturales: ahí se sigue viendo la plata multiplicada por cinco, o dividida por cinco, según quién la cuente.

Y ya que estamos en septiembre, va el chiste de rigor: el Septiembre Musical es esa época del año en que todos los funcionarios prometen apoyo al arte, igual que prometen los 25 millones del INCAA. La diferencia es que el Septiembre Musical, al menos, tiene fecha de vencimiento. Los subsidios, cuando se acuerdan de llegar.